备受注目。记者从浦东美术馆得悉，到13日18时，入馆人数已达到4000人左右。

  世纪的珍品，包括陶瓷、珠宝、玉石、金属、地毯、书法、绘画、雕塑等多种重要前言，以沉溺式体会引领观众穿越时空，感触亚非欧三大洲文明交汇的绮丽效果。尤为特别的是，此次展览正值卢浮宫部闭馆晋级之际，使得这场远赴东方的展现，好像一次面向未来的“焕新预演”。展览现场。赖鑫琳 摄

  ”卢浮宫艺术部主任苏拉亚·努贾伊姆说。序厅处，巨大的地图展现印度、伊朗、奥斯曼的边境与地理位置。以路易十四骑马

  。 此次卢浮宫的展陈规划以富丽、精美为关键词，步入印度展区，淡红颜色柔软充满开来，这是当地砂岩的颜色。浮雕与镂空的窗屏、一件由黄铜与银一起制成的天球仪，许多展品一起勾勒16至19世纪的印度风格。值得一提的是，印度展区的一套执壶与托盘，是卢浮宫部新保藏的展品，这次在浦东美术馆的露脸，是这套展品的全球首秀。路易十四骑马像。赖鑫琳 摄

  沿着展厅的动线前行，颜色逐步由温暖的淡红过渡至深邃的蓝紫，伊朗萨法维王朝的面貌在这里慢慢铺开。这一时期，频频的交易活动及产品的大规模出产，推动了艺术创造的蓬勃发展。陶瓷制品出现出丰厚多样的纹饰与技法，人物图画与诗篇铭文成为干流装修元素，表现波斯文学的深沉见识。策展人、卢浮宫艺术部副主任朱迪思·赫农

  年起，伊兹尼克的陶工开端烧制优质石胎陶，初期以蓝白纹样为主，16世纪中叶前后，颜色系统趋于丰厚。展厅内，一座恢复17世纪的宫殿厅堂分外注目，这学习了伊斯坦布尔托普卡帕宫等修建中留传的装修元素，摆设包括原始文物（陶砖、地毯、展柜中的器物）与场景恢复装修（窗户和彩绘玻璃窗）。陶砖饰板与墙体窗户上方，点缀着五颜六色玻璃花窗。右侧则陈设杯具与烟斗，一旁配有盛放饮品的容器。展览现场。赖鑫琳 摄

  散步展厅，观众能直观地看见这种对话。印度展区，一件带马首柄的匕首，手柄由玉石雕成，镶嵌红宝石、祖母绿与黄金，朱迪思特别提示观众细看马首，“马的鼻孔微张，舌头与牙齿模糊可辨。”写实程度之高，表现背面令人惊叹的精密工艺。在莫卧儿帝国的展品中，玉器和玉元素占有很大份额，这些玉石质料大多来自我国和田。

  此外，展览还出现欧洲技法的传达对艺术的影响，在书本插画、宫殿岩画和地毯艺术中尤为显着，画家们开端运用透视、明暗比照，立体造型等欧洲常见技法，并创造大尺幅的布面油画肖像。比方，卡扎尔王朝统治者·沙阿·卡扎尔的肖像，著作主颜色暗沉，布景出现出自然主义景色的开阔暴致。人物装修摒弃黄金饰品，代之以白银与钻石，镶嵌在朴素的底衬上。死后的欧式桌案上，摆放着一把欧洲制作的手枪。

  ·沙阿·卡扎尔（1834—1848年在位）肖像。·哈桑·阿夫沙尔（画家）。伊朗，大不里士，1837—1838年。主办方供图

  朱迪思表明，“图画的奇观”展览对卢浮宫部来说，像一次“测验”。“比及展馆晋级完成后敞开新展时，展览动线、策展思路的规划上，或许会和这一次浦东美术馆的展览有相通之处。”

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